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由于创作主体审美意念等因素的差别，其理想的桩景比例标准尺度也不同，所谓见仁见智。但如果留心于自然造化的观察体验和对传统的借鉴继承，加之反复实践，分析总结，总该有规律可循，有个普遍的规则。

1．外师造化，感悟比例规律

清初大画家石涛认为画山水者应‘．脱胎于山川”之说同样适用于桩景作者。我们都知道，“自然、古老、矮小”是桩景造型的基本原则。首先是“自然”，山川之大，树木万千，“取”之不尽，“用”之不竭；由此产生另一个问题，“取”何树，“用”何枝——“取”那些“老态龙钟”的古树，“用”那些道劲苍古的枝干；进而引申第三个问题，自然古树缘何能植根于盆中被人欣赏呢？这就需要艺术加工，‘‘缩龙成寸”，所谓以小观大，“矮小”的特性就在于此中国山水画的“外师造化，中得心源”，亦同样适用于桩景创作。所以，我们略加留心，就不难在村头、寺院、崖边、溪畔、园林等处找到我们胸中树影，并且可以从中领略那种绝不同于绿化林或一般树的枝、干比例的一些规律。粗壮而不臃肿，细瘦而不嫩弱，那些古树或虬曲苍劲，或刚猛险峻，或凝重朴茂，或挺拔伟岸，由此可以得出最基本的枝干比例关系：

(l)枝与干的延伸由粗渐细。

(2)枝与干的粗细比例比较接近。

(3)枝与千的粗细比例随着树高逐渐趋同。

(4)枝托主脉、次脉、横角的相互间粗细比例，随着枝托的延伸逐渐同化。

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