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含蓄的手法，就是指含而不露或露中有藏，有虚有实，避免一目了然，给人以细细品味和广阔联想的余地。“景愈藏则境界愈大，景愈露则境界愈小”。盆景艺术的水平高低与含蓄的手法有极为密切的关系。如果景物一览无余，就显得平淡无奇，景物越显得浅肤，狭小，更谈不上诗情画意。只有采用含蓄的手法，才能引人人胜，耐人琢磨，并扩大意境。如山石布局中一般是前露后藏，前面露出完整的山形，山石纹络明显，山峰坡角自然，平面自然进退，立面起伏有致。远景粗放，模糊。因有近景的阻挡，仅露出峰顶，或部分山峰，有绵延不绝之意。

虚实是取得含蓄效果的重要手段，在盆景村作中广为应用。虚、实就是指在盆景布局中满与空，疏与密的关系。盆景中以满为患，塞得太满，会显得庞杂。在山石盆景的置石和树桩盆景的修剪中应当有虚有实，疏密得当。盆景也和中国书画一样，要注意留白，即留有虚处。有人主张盆景三分实七分虚;也有人主张四分实六分虚。但虚处并非无物，而是以虚孕实，意在笔外。盆景也不可过虚，否则景物之间失去联络，互不相顾，显得松散，单调，空荡无物。在盆景构图中应纵观全局，统一协调。如水面大而虚则以舟、帆，礁石实之，高山过实则以山泉、瀑布，洞穴破之。一般山水盆景若要表现高远、深远的效果，实处可略少一些，表现开阔的水面，水面可达2/3以上，表现山景，水面可占1/3以上。一般水面宜大些，因为盆景中多留空白，不但不会显得单调，反而更显得洗练，雅致，耐人寻味。

山石盆景贵在虚灵。在盆景的制作中，要避免从正面看山太实，而从侧面看山又太虚的缺点。盆景是立体艺术品，新型的超声雾化盆景不但使平面上有虚实对比的变化，在立体上也实现了虚实结合。山实雾虚，景色虚无飘渺，使人有步入仙境的感觉。

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